当代雕塑的扩展

  重要的变化,近年来在中国当代雕塑,雕塑家,装置艺术形式的借贷,以及许多非专业艺术家的雕塑到雕塑的雕塑展,“准备”引进现成,他们工作导致“困惑,思考和讨论雕塑和装置的界限”。事实上,早在1994年,在中央美术学院美术画廊隋建国富王,张认为,展望,姜杰雕塑展举行,这个问题已经被提出。

  讨论这个问题,关键是材料和空间的理解。在我看来,当代雕塑和装置艺术,现成品和实物材料,但雕塑家更注重与周围空间的工作关系,团结在材料之间的关系空间,材料,形状,质地,颜色,装置艺术,但使用的材料和成品展示,以创造一种文化的平均组合,还与环境有关,但它是具有文化内涵的心理领域。一般来说,比兴和联想的设备实物艺术作为一种手段来发挥作用,雕塑形式即,空间,体积,组成和语言形式,以产生视觉冲击力。因此雕塑家的处理功能和空间的材料本身是高度敏感,安装积累的文化,历史背景的艺术家,现在已完成与当代文化的相应注意的眼光。同样关注的“关系”,雕塑家,首先要注意的是实物形式的关系,而设备是重点对象和当前的社会和文化隐喻接触。当然,在当代艺术,雕塑的含义是泛化,装置艺术的概念是两者之间的混合交叉的趋势也日益广泛,有时很难界定优秀的雕塑家,仍是能够区分二者之间的基本分歧,并在建立自由进出,以创新的理念和概念,以独特的材料。 - 作为观众,我们的雕塑日益泛化的艺术,尤其是混乱的混合和匹配与装置艺术等学科的交叉是很自然的,但雕塑和装置之间的概念区别,不必太在意,但应该明白艺术家的创意,以感谢他们的工作,并获得一个新的艺术感觉。

  2011年12月对中国的态度开幕:第二届中国雕塑展“的作品,在浙江温州,反映了过去10年的发展和变化的雕塑,其中最突出的是现代雕塑材料的概念关注这一趋势可以追溯到“青年雕塑家邀请展在浙江杭州,1992年,曾刚,孙振华,杨棋瑞规划。参展的展览,许多青年雕塑家的作品,虽然他们仍然是雕塑的探索,但要突出多样化的雕塑材料和硬的基本框架。这看起来像一个重大的转换,但它们反映了在新的现代工业材料的雕塑家强调。它带来一个中国的雕塑家,材料语言和雕塑的概念的变化,中国雕塑,从传统的手形过渡到现代化的生产,20世纪90年代以来的当代实验雕塑的潜在影响,新概念,新材料,新技术的引进和研究已成为一个持续发展的现代雕塑的主题。

  中国雕塑家,使用现代主义的实践和努力,在过去10年里为材料的初步工作在雕塑系的许多机构开始增加,材料处理和加工,探索为主体的现代雕塑的抽象形式和空间的形式课程。但是,在当代雕塑艺术展,一直是很多年轻的艺术家转向后现代主义的观念艺术,这个当代雕塑艺术反过来,从一个新的雕塑,美术材料和概念的理解。迈克尔·弗雷德美国艺术评论家和艺术史学家迈克尔·弗里德,在1998年在他的艺术杰作和对象:文件和设置的意见“,强调了现代主义绘画悬挂的”对象“,即,它仅仅是承认的物理现实绘画地下室,但应保持绘画和媒体之间的紧张关系。极简主义艺术强调和突出的艺术作品,对象,艺术作品“是真的”成为首要的基础上超越绘画的态度。对艺术材料,现代主义和后现代主义,现代主义带来的一个重要区别。由于毕加索开始导入由现成的装置艺术的改造,而且还影响材料的理解和使用中的雕塑艺术的发展,当代雕塑家一个特定的空间,已成为无法避免的基点创造美国艺术家理查德·蒂特理查德Tuttie认为自然的东西,人类自然应该有一种和谐 - 是天然物质。对于我们来说,如何在材料语言。如果角色表达思想,适当扩大叙事的工具和技术,以促进努力在创作的表现如何,以及如何奇迹般地超越了原来的文化属性的艺术家之手的物理材料,始终是问题。现代艺术的发展是一个扩大现代艺术的视觉形式,是无处不在的生活带入艺术 - 感觉状态,这是从“形式”,“国家”的演变。

  从近期国际,国内多项重要的雕塑展,中国和外国使用的材料和意见的表达雕塑家在深入思考和积极实践证明,有一个很周到的艺术家。葛姆雷,卡普尔,如英国,他们正在积极研究各种材料探索的空间材料的性能的特殊形式,取得了良好进展。再次,作为视觉艺术的力量,是综合处理和表达的正式工作语言的艺术家,他们的成就是真正的艺术在整体性能,表演艺术存在的性质,由于在面料颜色,纹理,速度,形状,方向和结构,是视觉直接把握,我们有理由相信,这些属性的表现来传达视觉直接控制相同。在当代雕塑艺术风格的看法是不是任意的,它是不是纯形式的形状和颜色,但全面的表达了各自国家的传统文化,哲学和人类精神的理解,为材料的雕塑家和艺术家他的表现形式,成为传统精神的自我概念的解释。 ,思想在材料性能的材料目前存在的,是了解正在处理的材料,这可能需要在未来10年,所有的中国雕塑艺术家,在深入研究的一个重要问题.

  城市雕塑大多处于属地管理,有些雕塑被污染、损坏后无人维修养护。今后,城市雕塑将形成一个有效淘汰和更新的标准,以保证城市雕塑的安全与美观。

 

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